第22章 《芥廾》被魔改了？？？ (第1/2页)
12月份以来，从京都回到东京的北川秀接连收到各种好消息。
《且听风吟》精装文库本总销量突破50万册，位列实体书单年销量排行榜第786位，oricon公信榜实体书年度畅销榜第2位。
《青春三部曲合集》总销量突破25万册，oricon公信榜实体书年度畅销榜第5位。
《人间失格》总销量突破200万册，位列实体书单年销量排行榜第6位，oricon公信榜实体书年度畅销榜第1位。
《我是猫》总销量突破30万册，oricon公信榜实体书年度畅销榜第4位。
《芥廾文学奖连续杀人事件》总销量突破40万册，oricon公信榜实体书年度畅销榜第3位。
《芥廾》累计总票房破3.5亿円，且后续还在节节攀升，已经有院线系大影院找北川秀，想要破例让这部电影于明年1月份登陆院线系影院，作为开年贺岁片上映。
可惜《日本电影放映管理法》明确规定已上映电影短期内不得多次重映，这也让《芥廾》成了1995年电影人眼中最大，最可惜的黑马。
如果不是只在单馆系影院上映，他们预估《芥廾》的票房也许有机会突破10亿，作为一部成本仅仅1000万円的小众题材电影，这简直就是影视界一大奇迹。
有人欢喜自然有人愁，不过愁的是竞争对手们，北川秀更开心了。
11月号的五大纯文学杂志经过一番激烈的搏杀，最终《文艺》以79.3万册的优秀成绩略输《文学界》的80万册，排在第三位。
第四位的《群像》以57.3万册的成绩，在大力营销下输了22万册，四五位的《群星》一如既往的稳定，还是50万册左右的销量，好像与世隔绝了一般。
第二位的《文学界》这80万册也很有水分，原本只有60几万册销量，突然在最后阶段像吃了万艾可似的一路走高，最后堪堪超越了《文艺》，来到了第二。
至于第一的《新潮》，不愧是五大纯文学杂志里那一超四强里的一超，在《我是猫》完结章的热度下，还是靠着强大的底蕴，以93.1万册的恐怖销量收官，稳稳占据了第一的位置。
十二月号不出意外的话，今年的销冠还是《新潮》，这座高山太强了，仅凭半年，《文艺》能翻过《群像》都有点难，别提稳居第一第二的《新潮》和《文学界》了。
除开杂志销量，各大杂志原本还在疯抢的俳句市场在北川秀公开了自己的“东大俳圣”身份后，大家瞬间偃旗息鼓，只把俳句专栏当做一个保留项目，没人再钱砸在这个上面和《文艺》拼命了。
就算继续运营，他们也都集中在火热的新式俳句上，没人敢和北川秀拼古典俳句和物哀文学——北川秀可是开山怪，和他对飙这个，等于找死。
但新式俳句还是养活了一大批旧时代的诗人，以及许多新冒头的俳句诗人，譬如《文艺》现在的俳句顶梁柱麻生真由美。
另外业内最大的新闻，一个是北川秀在京都大学文学交流会舌战群儒，一人干沉默了半个右翼文人团体，一个是《且听风吟》电影版在只拿下了2亿不到票房后惨被提前下线。
据说讲谈社和日活一共亏了快15亿円在这部电影上。
这点钱两家公司平分下，倒也不算什么大事。
问题就在它曾是野间爱莉派系救命的最后一根稻草！
野间爱莉逼走北川秀的小道新闻已经传得满天飞，她要在年底家族继承者选举会上拿出说的上话的业绩，才能稳稳当当成为第一序列继承者。
现在的结果是，北川秀走了，《群像》销量一步步被打回原形，俳句没弄起来，寄予厚望的电影改编扑街了。
她还了1亿円把《青春三部曲》的所有影视版权都买下了！
这会儿大家都有些犹豫，一方面，他们觉得北川秀的原著没问题，对方自己拍了小成本电影都火了，没道理这部成名处女作会扑街；
一方面，他们也担心和讲谈社一样，押宝惨败，不仅沦为业界笑柄，还要给这事背锅。
现在这黑锅都甩不到北川秀头上了。
你看人家北川老师，自己写自己改自己拍，直接火了，你还说不是你们的问题？
也就日本没有“两开”的梗，不然北川秀高低得给他们来一句“改编不是乱编，戏说不是胡说”，恶心死他们。
整个11月、12月份，最火的还是《芥廾》的实体书和电影，在没有怎么宣传，全凭北川秀个人魅力和粉丝为爱发电的情况下，这两样东西席卷了全日本。
从影响力和火爆程度看，还要超过当初的《人间失格》。
至于有多火，电影上映不到一个月，《芥廾》居然出了a~v魔改版！
新名字叫《芥廾文学奖连续xx事件》，主人公在奖项落选后，拿着霰弹枪，冲进评委会成员的家中，用自己那正义的大炮把评委的美艳妻女灌成了泡芙！
这录像带北川秀跑去东野圭吾的出租屋里，和喝酒吹牛三人组一起赏析了一番。
90年代，爱情动作片行业正是顶峰时期，日本成年男人去录像厅或者在家聚众赏析那是常有的事，铁哥们都干过。
提议租录像带一起看的人是团鬼士郎，他说自己好歹是正牌男主，这种“翻拍”他也行啊。
然后在看见翻拍版里男主的某个部位后，团鬼士郎瞬间沉默了。
北川秀倒是对这种东西兴趣不大，不是他“太监”，而是后世看太多了，硬盘里的种子都塞满了，早就见怪不怪。
这个年代是只能看光碟和租录像带，后世“滴滴”一响，什么都有了，完全不是稀缺资源。
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